Фотография умирающего ребенка в африке. Фотографии, за каждой из который - ужасная история (15 фото). Жизнь Кевина Картера после премии и его смерть

Предлагаем вашему вниманию 15 фотографий, за которыми стоят реальные истории, в своё время ужаснувшие даже самых опытных криминалистов.

Снимок, который вошел в историю под названием «Самое красивое самоубийство».
Эвелин Макхейл (Evelyn McHale) покончила с собой, спрыгнув с небоскрёба «Эмпайр-стейт-билдинг». Оказавшийся поблизости фотограф Роберт Уайлс (Robert Wiles) запечатлел тело Макхейл, упавшее на лимузин ООН. Перед самоубийством Макхейл ушла от своего жениха. Её предсмертная записка гласила: «Ему будет лучше без меня. Я никому не смогла бы стать хорошей женой».

Регина Кей Уолтерс (Regina Kay Walters).
Эта фотография 14-летней Регины Кей Уолтерс была сделана серийным убийцей Робертом Беном Роудсом (Robert Ben Rhoades), впоследствии схваченным за рулём фуры, в прицепе которой была оборудована камера для пыток. Перед тем, как сделать этот снимок, Роудс обрезал своей жертве волосы и заставил её надеть платье и туфли на каблуках, а затем убил её в амбаре в штате Иллинойс.

Тайлер Хэдли (Tyler Hadley).
17-летний Тайлер Хэдли хотел устроить вечеринку, но его родители были дома, поэтому он до смерти забил их обоих молотком. Он спрятал трупы, навёл порядок и пригласил гостей, в то время как тела его родителей оставались в доме. Этот снимок был сделан в ночь после убийства, когда Тайлер признался в содеянном своему другу Максу (слева).

Снимок фотографа Кевина Картера (Kevin Carter), удостоенный Пулитцеровской премии.
Фотограф из ЮАР Кевин Картер работал в Судане во время голода в 1993 году. На снимке запечатлен умирающий от голода ребёнок, который ползёт в сторону центра распределения питания, в то время как рядом рыщет стервятник в ожидании лёгкой добычи. Картер не мог подходить к детям из-за угрозы заражения. Через три месяца после церемонии вручения Пулитцеровской премии 33-летний Картер покончил жизнь самоубийством, не выдержав тягостных воспоминаний.

Трэвис Александр (Travis Alexander).
Последняя фотография Трэвиса Александра, сделанная его бывшей девушкой Джоди Ариас (Jodi Arias) перед его убийством. Она пришла к нему домой и, пока они дурачились, несколько раз его сфотографировала. Тело Трэвиса было найдено в ванной пять дней спустя с 27-ю колотыми ранами, перерезанным горлом и пулей в голове.

Культ «Небесных врат».
26 марта 1997 года 39 адептов культа «Небесных врат» покончили жизнь самоубийством, веря, что их души будут доставлены на комету Хейла-Боппа на космическом корабле. Основатель культа Маршалл Эпплуайт (Marshall Applewhite) убедил их, что скоро Землю очистят инопланетяне, поэтому они должны покинуть этот мир.

Бланш Монье (Blanche Monnier).
Бланш Монье 24 года удерживалась в заточении в комнате, где ей приходилось жить среди собственных испражнений. Её обнаружили в 1901 году, когда кто-то указал полиции её местонахождение. Женщина 24 года не видела солнечного света.

Рейнальдо Дагса (Reynaldo Dagsa).
Филиппинский политик Рейнальдо Дагса фотографировал свою семью во время празднования Нового года. В кадр попал и его убийца. Им оказался угонщик автомобиля, которого Дагса когда-то упрятал за решетку.

«Храм народов».
Американский проповедник Джим Джонс (Jim Jones) основал религиозное движение «Храм народов», которое вошло в историю самым массовым самоубийством. 918 адептов культа покончили с собой, отравившись цианидом.

Дин Корлл (Dean Corll).
Дин Корлл получил прозвище Леденец за то, что постоянно раздавал конфеты соседским детям. Он был одним из самых жестоких серийных убийц в истории. В промежутке между 1970 – 1973 годами Корлл изнасиловал и убил не менее 28 мальчиков. У него было двое сообщников, один из которых его и застрелил. Этот снимок был найден среди его личных вещей. Мальчик с этой фотографии так и не был опознан, что наводит на жуткие мысли, что жертв маньяка было гораздо больше 28-ми.

Джон Леннон и его убийца Марк Дэвид Чепмен.
Чепмен убил Леннона всего через несколько часов после того, как был сделан этот снимок. Когда Чепмена спросили, почему он это сделал, он ответил: «Я думал, мне достанется его слава».

Массовое убийство в школе «Колумбайн».
Этот снимок был сделан за две недели до массового убийства в школе «Колумбайн», когда были застрелены 12 учеников и один учитель. В левом верхнем углу можно разглядеть двух школьников, которые имитируют стрельбу по камере. Многие видят в этом жесте страшное пророчество.

Снимок, сделанный в газовой камере в Освенциме, Польша.

Теракт в Оме.
Этот снимок был сделан за несколько минут до теракта в Оме в Северной Ирландии. Взрывное устройство было заложено в красном автомобиле, который вы видите на этом снимке. Взрыв, организованный Подлинной Ирландской республиканской армией, унёс жизни 29 человек. Отец и сын, запечатлённые на этом снимке, остались живы.

Путешественник Кристофер Маккэндлесс (Chris McCandless).
Последний автопортрет, сделанный Кристофером Маккэндлессом перед тем, как он отправился в необитаемую часть Аляски. Вскоре после того, как был сделан этот снимок, охотники обнаружили тело Маккэндлесса в заброшенном автобусе. Как впоследствии выяснилось, путешественник отравился корнем ядовитого растения.

(1960-09-13 )

Кевин Картер (англ. Kevin Carter ; 13 сентября 1960 года - 27 июля 1994 года) - фотокорреспондент из ЮАР , лауреат Пулитцеровской премии . Был членом группы фотографов, называвших себя «Bang-Bang Club» и работавших в Южной Африке в начале 1990-х годов.

Фото голодающего ребёнка

Широкую известность Картеру принёс сделанный им 25 марта 1993 года в Судане снимок умирающей от голода девочки, поблизости от которой приземлился стервятник , дожидающийся её смерти. За эту фотографию Кевин Картер получил Пулитцеровскую премию. Снимок был куплен журналом «New York Times» и шокировал общественность. Сам Картер стал объектом нападок со стороны СМИ, обвинивших его в жестокости и бесчеловечности. Так газета «St. Petersburg Times» (Флорида) писала:

«Человек, который настраивает свой объектив лишь для того, чтобы сделать удачный снимок страдающего ребёнка, всё равно что хищник, всего лишь ещё один стервятник».

По воспоминаниям Жоао Сильвы, военного фотографа, также бывшего членом клуба «Bang-Bang Club», в ходе той поездки по Судану Картер впервые стал свидетелем массового голода и был сильно шокирован представшими перед ними картинами. Родители сфотографированной девочки в тот момент были заняты разгрузкой самолёта с гуманитарной помощью и ненадолго оставили измождённого ребёнка одного; в это время поблизости от девочки сел стервятник. Чтобы оба, и ребёнок и стервятник, оказались в фокусе, Картер медленно приблизился к девочке, стараясь не спугнуть птицу, и сделал серию снимков с дистанции около 10 метров. После чего он прогнал стервятника.

Двое фотографов из Испании, Хосе Мария Луис Арензана и Луис Давилла, не зная о снимке Картера, сняли в этой местности похожие кадры. По их версии, это не составило особого труда, поскольку стервятники там довольно распространены, а дети настолько измождены голодом, что стоит им перестать двигаться, как их уже не отличить от трупа.

«Так что вы берёте телеобъектив и снимаете ребёнка на фоне стервятника. И хотя, в действительности, от одного до другого может быть 20 метров, на снимке будет казаться, что стервятник вот-вот начнёт клевать ребёнка».

Смерть

Через три месяца после получения премии в возрасте 33 лет Картер покончил жизнь самоубийством . 27 июля 1994 года он выехал на своём пикапе на берег реки, где примотал липкой лентой один конец шланга к выхлопной трубе, а другой провёл через боковое стекло в салон и оставил двигатель на ходу. Картер скончался от отравления угарным газом . Отрывок из его предсмертной записки гласит:

«Я подавлен… Телефон отключен… Денег на ренту нет… Денег на детей нет… Платить по счетам нечем… Деньги!!! Меня преследуют яркие воспоминания об убийствах, и трупах, и злобе, и боли… картины голодающих или раненых детей, психов, у которых пальцы на курках чешутся, многие из них это полицейские, или же палачи… Если мне повезёт, я встречу Кена» .

Напишите отзыв о статье "Картер, Кевин"

Примечания

Ссылки

Отрывок, характеризующий Картер, Кевин

– Да… я… я… я. Я желала его смерти. Да, я желала, чтобы скорее кончилось… Я хотела успокоиться… А что ж будет со мной? На что мне спокойствие, когда его не будет, – бормотала вслух княжна Марья, быстрыми шагами ходя по саду и руками давя грудь, из которой судорожно вырывались рыдания. Обойдя по саду круг, который привел ее опять к дому, она увидала идущих к ней навстречу m lle Bourienne (которая оставалась в Богучарове и не хотела оттуда уехать) и незнакомого мужчину. Это был предводитель уезда, сам приехавший к княжне с тем, чтобы представить ей всю необходимость скорого отъезда. Княжна Марья слушала и не понимала его; она ввела его в дом, предложила ему завтракать и села с ним. Потом, извинившись перед предводителем, она подошла к двери старого князя. Доктор с встревоженным лицом вышел к ней и сказал, что нельзя.
– Идите, княжна, идите, идите!
Княжна Марья пошла опять в сад и под горой у пруда, в том месте, где никто не мог видеть, села на траву. Она не знала, как долго она пробыла там. Чьи то бегущие женские шаги по дорожке заставили ее очнуться. Она поднялась и увидала, что Дуняша, ее горничная, очевидно, бежавшая за нею, вдруг, как бы испугавшись вида своей барышни, остановилась.
– Пожалуйте, княжна… князь… – сказала Дуняша сорвавшимся голосом.
– Сейчас, иду, иду, – поспешно заговорила княжна, не давая времени Дуняше договорить ей то, что она имела сказать, и, стараясь не видеть Дуняши, побежала к дому.
– Княжна, воля божья совершается, вы должны быть на все готовы, – сказал предводитель, встречая ее у входной двери.
– Оставьте меня. Это неправда! – злобно крикнула она на него. Доктор хотел остановить ее. Она оттолкнула его и подбежала к двери. «И к чему эти люди с испуганными лицами останавливают меня? Мне никого не нужно! И что они тут делают? – Она отворила дверь, и яркий дневной свет в этой прежде полутемной комнате ужаснул ее. В комнате были женщины и няня. Они все отстранились от кровати, давая ей дорогу. Он лежал все так же на кровати; но строгий вид его спокойного лица остановил княжну Марью на пороге комнаты.
«Нет, он не умер, это не может быть! – сказала себе княжна Марья, подошла к нему и, преодолевая ужас, охвативший ее, прижала к щеке его свои губы. Но она тотчас же отстранилась от него. Мгновенно вся сила нежности к нему, которую она чувствовала в себе, исчезла и заменилась чувством ужаса к тому, что было перед нею. «Нет, нет его больше! Его нет, а есть тут же, на том же месте, где был он, что то чуждое и враждебное, какая то страшная, ужасающая и отталкивающая тайна… – И, закрыв лицо руками, княжна Марья упала на руки доктора, поддержавшего ее.
В присутствии Тихона и доктора женщины обмыли то, что был он, повязали платком голову, чтобы не закостенел открытый рот, и связали другим платком расходившиеся ноги. Потом они одели в мундир с орденами и положили на стол маленькое ссохшееся тело. Бог знает, кто и когда позаботился об этом, но все сделалось как бы само собой. К ночи кругом гроба горели свечи, на гробу был покров, на полу был посыпан можжевельник, под мертвую ссохшуюся голову была положена печатная молитва, а в углу сидел дьячок, читая псалтырь.
Как лошади шарахаются, толпятся и фыркают над мертвой лошадью, так в гостиной вокруг гроба толпился народ чужой и свой – предводитель, и староста, и бабы, и все с остановившимися испуганными глазами, крестились и кланялись, и целовали холодную и закоченевшую руку старого князя.

Богучарово было всегда, до поселения в нем князя Андрея, заглазное именье, и мужики богучаровские имели совсем другой характер от лысогорских. Они отличались от них и говором, и одеждой, и нравами. Они назывались степными. Старый князь хвалил их за их сносливость в работе, когда они приезжали подсоблять уборке в Лысых Горах или копать пруды и канавы, но не любил их за их дикость.
Последнее пребывание в Богучарове князя Андрея, с его нововведениями – больницами, школами и облегчением оброка, – не смягчило их нравов, а, напротив, усилило в них те черты характера, которые старый князь называл дикостью. Между ними всегда ходили какие нибудь неясные толки, то о перечислении их всех в казаки, то о новой вере, в которую их обратят, то о царских листах каких то, то о присяге Павлу Петровичу в 1797 году (про которую говорили, что тогда еще воля выходила, да господа отняли), то об имеющем через семь лет воцариться Петре Феодоровиче, при котором все будет вольно и так будет просто, что ничего не будет. Слухи о войне в Бонапарте и его нашествии соединились для них с такими же неясными представлениями об антихристе, конце света и чистой воле.

Эта история о том, как одна фотография сначала привела к триумфу фотографа, а затем стала невыносимой ношей, под тяжестью которой он был вынужден перейти черту между жизнью и смертью.

Кевин Картер родился 13 сентября 1960 года в Южно-Африканской Республике. Юность он прожил в районе, предназначенном только для белых. После окончания средней школы Картер бросил учебу, чтобы стать фармацевтом и был призван в армию.

В 1980 году Кевин стал свидетелем того, как черного кают-официанта оскорбляют белые. Картер защитил человека, но в результате этого был избит другими военнослужащими. После он ушел в самоволку, попытался начать новую жизнь в качестве диск-жокея на радио, но это оказалось сложнее, чем Картер ожидал.

В 1983 году Кевин Картер стал свидетелем бомбардировки Church Street в Претории, и тогда решил стать новостным фотокорреспондентом. В этом же году он начал снимать спортивные события. В 1984 Кевин начал работать на местную газету Johannesburg Star, которая специализировалась на разоблачении жестокости апартеида (апартеид - политика ограничения в правах черного населения Южной Африки, проводимая в ЮАР до 1994 года). Был членом группы фотографов, которые называли себя «Bang-Bang Club» и работали в Южной Африке в начале 1990-х годов.

Кевин Картер стал первым фотокорреспондентом, который в середине 80-х годов сфотографировал публичную казнь черного человека через сожжение. Снимки шокировали общество, вызвали возмущение и осуждение апартерида. После выхода фотографий в СМИ Картер скажет: «Я был потрясен тем, что они делали. Я был потрясен тем, что я делаю. Но когда люди начали говорить об этих фотографиях... тогда я почувствовал, что, может быть, мои действия не были совсем плохи. Будучи свидетелем творившегося ужаса, не такой уж плохой идеей было сделать это» .

Но вернемся к основной теме данного материала. В начале весны 1993 года Кевин Картер специально прилетел в Судан для того, чтобы снять сцены голода в маленькой деревушке.

По некоторой информации, другой южноафриканский фотожурналист Жоао Сильва говорил, что они с Картером отправились в Судан вместе с Организацией Объединенных Наций. Представители ООН выделили им 30 минут для съемки, пока шло распространение привезенного продовольствия.

Ближе к вечеру Кевин устал от съемок и решил отдохнуть, выйти из деревни. Он вышел на поле и услышал тихий плач. Там лежала маленькая, очень худая девочка. По всей видимости, она умирала от голода. Родители девочки в тот момент были заняты разгрузкой самолета с гуманитарной помощью и ненадолго оставили изможденного ребенка одного.

Кевин Картер уже хотел сфотографировать девочку, как вдруг за ней приземлился стервятник. Это птица-хищник, питающийся падалью всех видов. Картер медленно приблизился к девочке, стараясь не спугнуть птицу, выбрал хороший ракурс, чтобы оба, и ребенок, и стервятник, оказались в фокусе, и сделал несколько снимков. Затем фотограф еще некоторое время (по разным источникам, около 10 или около 20 минут) ждал, пока стервятник расправит крылья, чтобы сделать еще несколько кадров. Но хищник не шелохнулся, и Кевин просто прогнал птицу... Есть информация, что девочка тем временем, видимо, набралась сил и поползла дальше.

После этого фотограф сел около дерева и заплакал. Один из друзей фотографа нашел его поздней ночью плачущим (где? под тем же деревом или уже в другой обстановке? - это вопрос) в окружении многочисленных окурков. Картер лишь сказал ему: «Я хочу обнять свою дочь» .

Через день Кевин вернулся в ЮАР и продал фотографию в The New York Times, которая как раз искала такие снимки. В то время голод в Судане был очень «модной» темой. Фотография умирающей суданской девочки была опубликована 26 марта 1993 года в одном из самых популярных изданий США.

Весной следующего года, в 1994, Картеру сообщили, что он выиграл Пулитцеровскую премию — одну из самых престижных наград в США в области литературы, журналистики, музыки и театра.

Была и обратная сторона медали. У фотокорреспондента уже начались достаточно серьезные депрессии. Он слишком часто видел убийства, казни, голод и трупы. И тогда же общественность начала давить вопросом, который после вручения премии подхватили и СМИ: а что же стало с той девочкой дальше? Увы, Кевин Картер не знал ответа. Позже Кевин говорил друзьям, что жалеет о том, что не помог девочке: ведь рядом был лагерь Объединенных Наций, где голодающим оказывали помощь. Но было уже слишком поздно.

Газеты больше не называли его гениальным фотографом. Даже в некотором смысле наоборот. Широко известны строки, опубликованные во флоридской газете «St. Petersburg Times»: «Человек, который настраивает свой объектив лишь для того, чтобы сделать удачный снимок страдающего ребенка, все равно что хищник, всего лишь ещё один стервятник» . Давление общественности вкупе с проблемами в личной жизни и наркотиками, а также смертью друга Кена Оостерброека, который погиб 18 апреля 1994 года — все это стало последней каплей для Картера.

Через три месяца после получения Пулитцеровской премии Картер покончил жизнь самоубийством. 27 июля 1994 года он выехал на своем пикапе на берег реки. Там Кевин один конец шланга примотал к выхлопной трубе автомобиля, а другой провел через боковое стекло в салон машины и оставил двигатель работать. Умер от отравления угарным газом. Кевину Картеру на тот момент было 33 года...

Через полтора месяца после самоубийства Скотт Маклеод опубликует в журнале Time предсмертную записку Кевина Картера: «депрессия… без телефона… денег за аренду… денег на детей… платить по счетам нечем… деньги!!! Меня преследуют яркие воспоминания об убийствах, и трупах, и злобе, и боли… картины голодающих или раненых детей, психопаты с оружием в руках, нередко они полицейские, или же палачи» . И дальше: «Я пошел, чтобы присоединиться к Кену, если мне повезет».

сайт также советует посмотреть фильмы на данную тему:

1) Документальный фильм «Смерть Кевина Картера» Дона Краусса, снятый в 2005 году

2) Драма «Клуб безбашенных / The Bang Bang Club» Стивена Сильвера, снятая в 2010 году

Многим знакома фотография «Голод в Судане»: истощённый ребёнок, прильнувший к земле, и стервятник, который ждёт, когда в маленьком теле угаснет последняя искра жизни. Этот кадр вознес фоторепортера Кевина Картера, на вершину славы. Он же его и погубил.

История Картера
Кевин Картер родился в 1960-м году в семье британских эмигрантов в пригороде Йоханнесбурга, ЮАР. Он учился в католической школе, поступил в фармакологический колледж, но из-за неуспеваемости был отчислен. В ЮАР в то время велась политика апартеида, когда люди, принадлежащие к разным расам, жили обособленно друг от друга. Белые люди считались выше коренного африканского населения. Так было принято на государственном уровне, и родители Кевина, Джимми и Рома, мирились с таким положением вещей. Сострадание к людям и отзывчивость не позволяли Кевину смириться с расовым разделением. Он недоумевал, почему его семья ничего не делает для того, чтобы противодействовать апартеиду. Его сочувствие к чернокожим и желание их защитить нередко служили причиной конфликтов.
В армии, куда Картера призвали после отчисления из колледжа, он заступился за африканца, за что сослуживцы его избили. Он дезертировал и под вымышленным именем устроился работать диск-жокеем на радио в небольшом городке. Однако жизнь на новом месте не сложилась – Кевин чувствовал себя одиноким, скрывал своё настоящее имя и жил на положении беглеца. Он впал в депрессию и предпринял попытку самоубийства, однако врачам удалось его спасти. После выздоровления он вернулся в армию, чтобы завершить слубжу, но получил серьёзное ранение и был демобилизован.
Картер вернулся в родной Йоханнесбург и нашёл работу в фотомагазине. В свободное время он снимал спортивные фоторепортажи, которые публиковались в местном журнале. Позднее устроился на работу в журнал JohannesburgStar, для которого снимал репортажи о репрессиях, протестах против апартеида и конфликтах между разными племенами. В объектив фотокамеры Картера попадали самые острые стычки и жуткие эпизоды. Так, Кевин Картер стал первым фотографом, снявшим публичную казнь, применявшуюся в Южной Африке – necklacing – страшное и медленное убийство, когда на жертву надевается автомобильная шина, наполненная бензином, и поджигается.

Картер и «Bang-Bang Club»
В 1990-ом году Картер познакомился с фотографами Кеном Остербруком, Грегом Мариновичем и Жо Сильва. Четверых молодых людей свела вместе любовь к авантюрам, жажда опасности и страстное желание заполучить самые яркие кадры из точек конфликтов. Впоследствии четверка фотографов получила название «Bang-BangClub» - или «Клуб безбашенных».
В ЮАР ежедневно происходили стычки между разными племенами, во время которых в ход шло всё, что было под рукой: камни, копья, автоматы. Четверо фотографов вместе выезжали в места конфликтов и снимали происходящее, неизменно оказываясь в центре событий. Их фотографии разлетались по миру. В 1991-ом году Грег Маринович получил Пулитцеровскую премию за бьющий по нервам снимок с сожжением человека.
Внешне жизнь Кевина Картера складывалась успешно: популярность, интересная работа, перспективы на будущее. Внутри он вел борьбу со своими демонами, пристрастился к наркотикам, чтобы избавиться от ночных кошмаров, от преследовавших его видений смертей, убийств, крови.
Личная жизнь у него не складывалась - один роман сменялся другим. От случайной подруги у Картера родилась внебрачная дочь Меган. Кевин дочку признал, но на матери ее не женился, так как не был готов к постоянным отношениям.

«Трагедия и жестокость определенно дают сильные фотографии. Это то, за что нам платят. Но вместе с тем, есть и цена, которую мы выплачиваем за каждый такой кадр: часть нашей души, чувствительность, сострадание, которое делает нас людьми – уходят с очередным щелчком затвора», - Грег Маринович.

Снимок, достойный Пулитцера
Самая значимая в жизни Картера фотография была снята в Судане, где шла гражданская война против всех, кто не был арабами, и куда Кевин Картер и Жо Сильва отправились в марте 1993-ого года.
По словам Жо Сильвы, они с Картером летели в самолете вместе с представителями Организации Объединённых Наций. И пока шла разгрузка привезенного продовольствия, фотографам выделили полчаса на съемки. Снимали изможденных голодом людей в небольшой деревне. В какой-то момент Кевин Картер заметил еле передвигавшуюся девочку. Родителей поблизости не было: скорее всего они помогали разгружать самолёт. Ребёнок упал на колени и лежал, тихо всхлипывая. Фотограф сделал несколько снимков. Неподалёку от девочки стоял гриф-стервятник, ожидая её смерти. Картер выбрал наиболее удачный ракурс и сфотографировал девочку вместе с птицей. По его словам, около двадцати минут он стоял и ждал, когда же гриф расправит крылья, чтобы сделать ещё один снимок. Но гриф не шевелился. В конце концов, Картер прогнал грифа. Девочка собралась с силами, поднялась и побрела дальше. А Кевин сидел возле дерева, выкуривал сигарету за сигаретой и плакал. Позднее, когда Сильва нашёл его под деревом, Кевин, весь в слезах, сказал: «Я хочу обнять свою дочь».
Снимок с девочкой 26 марта попал в TheNewYorkTimes, а затем был перепечатан на первых полосах крупнейших изданий всего мира. Фотография стала символом голода в Судане и сделала Кевина Картера знаменитым.

Триумф
Весной 1994-го года Кевин узнал, что выиграл Пулитцеровскую премию, одну из престижнейших наград США в области литературы, журналистики, музыки и театра.
Через неделю после сообщения о премии, во время съёмок, погиб один из четвёрки фотографов и друг Кевина Кен Остербрук. Это стало тяжелым ударом для Картера. Он считал, что должен был погибнуть вместо Кена, так как не ценил свою жизнь и готов был с ней расстаться.
После похорон Остербрука, Кевин Картер вылетел в Нью-Йорк, где 23 мая получил премию. И вкусил славу и признание в полном объёме. Он находился на вершине популярности: его угощали в лучших ресторанах, поклонницы ходили за ним следом, с ним хотели познакомиться известные люди. Фотограф писал родителям: «Меня все поздравляют. Не могу дождаться встречи и показать вам свой трофей. Это самое высшее признание моей работы, о котором я не смел и мечтать».
Но триумф был недолгим. Всё чаще и чаще ему задавали вопрос о судьбе ребёнка, запечатленного на снимке. Фотограф не мог ответить, какой была дальнейшая судьба девочки, выжила она или нет. Картера обвинили в жестокости и бесчувствии. Началась травля. Газета PittsbourgTimes написала: «Человек, который проверяет линзы и наводит фокус, чтобы сделать удачный кадр её страданий, очевидно, такой же хищник, как и стервятник на этом снимке».

Последние недели жизни
Вскоре после получения Пулитцеровской премии Кевин вернулся в родной Йоханнесбург. Из цветущего летнего Нью-Йорка он с самолёта вышел в африканскую зиму. Йоханнесбург показался ему холодным и мёртвым. Картеру не давали покоя плохие воспоминания, о чём он написал в неотправленном письме одному из друзей. Из-за депрессии он опять взялся за наркотики и не мог нормально работать. Неудачи следовали одна за другой – Кевин терял отснятые плёнки, отправлял материал слишком поздно, когда снимки уже не были актуальны, фотографии не были качественными. У него начались проблемы с деньгами, и он открыто говорил друзьям о самоубийстве.
27-го июля, через два месяца после вручения премии, Кевин Картер приехал на своей машине на берег реки, где любил играть в детстве, взял шланг, один конец которого примотал к выхлопной трубе, а другой провёл через боковое стекло в салон машины, и уснул с работающим двигателем. Он оставил предсмертную записку: «Я, правда, очень сожалею. Боль жизни убивает счастье от достижений, счастья не существует».
Позднее в доме Картера была найдена ещё одна записка: «Я подавлен, у меня нет телефона, нет денег на аренду жилья, на алименты, на возврат долгов. Деньги!!! Меня преследуют воспоминания об убийствах и трупах, злости и боли, о голодных или раненых детях, о психопатах с оружием в руках, которые часто являются полицейскими или палачами. Я собираюсь встретить Кена, если мне повезёт».

Негатив можно вытащить наружу под воздействием веских внешних стимулов, и тогда человек становится зверем, а множесто народа – толпой. И мы наблюдаем, как самые человечные становятся самыми беспощадными.

Хороший плохой человек. Так кем же был Картер?
При жизни Кевин Картер заставлял людей говорить о том, что было на его снимках, после смерти мы говорим о нём. И тем, кто знаком с его творчеством, сложно относиться к Картеру безразлично. Все суждения по его поводу обычно делятся либо на хорошие, либо на плохие. Среднего не дано.
Это не удивительно: в привычной для нас массовой культуре чаще всего есть только две полярности: добро и зло. И добро обязательно побеждает. Когда мы читаем классиков, Толстого или Достоевского, то видим, что плохие герои, если покопаться у них душе, оказываются не стопроцентно плохими. Они рассматривают человека с разных ракурсов и и видят в нем разное. И случается, что плохое одерживает верх над хорошим.
Кевин Картер был глубоко несчастным человеком, находящимся в постоянном поиске самого себя и правды жизни. В нем боролись между собой гуманность и сострадание с тягой к насилию и убийству. Картер осознанно не пошёл воевать и убивать, но снимал сцены насилия, оправдывая себя тем, что его работа приносит пользу. После снимка с казнью человека он сказал: «Я был потрясён тем, что они делают. Я был потрясён тем, что я делаю. Но потом люди начали говорить об этих фотографиях... Тогда я почувствовал, что возможно мои действия были не так уж и плохи».

Предопределенность трагедии
Испанские фотографы Хосе Мария Луис Арензана и Луис Давилла рассказывают, что им удалось снять кадры, похожие на суданский снимок Картера, примерно в то же самое время. Дети в той местности были настолько измождены голодом, что в неподвижном состоянии становились похожими на трупы, а стервятники являлись обычным дополнением суданского пейзажа. И досточно было выбрать удачный ракурс, чтобы стоящий в метрах двадцати от ребёнка стервятник на фотографии казался готовым напасть.
Кевин мог сказать, что сделал снимок случайно – проходил мимо, снял, времени подумать о помощи ребёнку не было. Но он признался, что около двадцати минут стоял в ожидании того момента, когда стервятник распустит крылья, вместо того, чтобы взять ребёнка и отнести в лагерь Объединённых Наций. Не исключено, что фотограф в жажде получить наиболее удачный снимок даже ждал момента, когда птица набросится на девочку и начнёт её терзать.
Его мучила совесть, он жаждал, чтобы общественность его оправдала, ведь в его действиях был смысл! На снимок с девочкой обратили внимание миллионы, и многие из этих миллионов поехали в места событий и стали помогать людям. Журналист выполняет свою работу, он снимает факты и показывает миру, помощью пострадавшим занимаются врачи, миротворцы и волонтёры. Но поддержка извне оказалась недостаточной. И в тридцать три года Кевин покончил с собою.

Человек сложно устроен. В глубинах нашей психики творятся многие вещи, в том числе и такие, которые могут казаться пугающими. Люди прячут пугающее от самих себя и делают всё возможное, чтобы его не замечать. Но никто не знает, в какой момент страхи и подавляемая агрессия выйдут наружу, и на что тогда человек будет способен. У самого хорошего человека могут быть ужасные мысли и желания. Вопрос в том, как каждый справляется с негативом, видит ли его в себе, и во что претворяет.

Трагический герой
Кевин свою внутреннюю агрессию и жестокость, свою неудовлетворённость жизнью, смог преобразовать в глубокое сочувствие и сострадание к людям, что и передал в лучших своих снимках. А когда сил бороться с тёмной стороной души у Кевина не осталось, он убил себя. Судьба Кевина Картера трогает, вызывает боль и жалость или даже злость, потому что почти каждый из нас в какой-то крохотной части его характера, его поступков, его личности видит и свое отражение.

Память Кевина Картера в кино:
Документальный фильм «Смерть Кевина Картера. Потеря Бэнг-Бэнг клуба», США, 2004 год, режиссёр Дэн Краусс
Художественный фильм «Клуб безбашенных», Канада, ЮАР, 2009 год, режиссёр Стивен Сильвер
Короткометражный фильм «Одна сотая секунды», Великобритания, 2006 год, режиссёр Сьюзен Джейкобсон (история Кевина Картера положена в основу сюжета)